ALUR CERITA : – Rinku adalah seorang konselor pencegahan bunuh diri, tinggal bersama suaminya Shigehiko. Dia lebih tua darinya, menggosok barang terus-menerus, acuh tak acuh secara seksual. Mereka tidur terpisah. Selama musim hujan di Tokyo, Iguchi, seorang fotografer yang dikonseling oleh Rinku melalui telepon, mengirimkan foto-foto yang telah diambilnya melalui jendela lotengnya: dia mengenakan rok pendek, melakukan masturbasi. Dia menawarkan hal negatif padanya jika dia mengikuti instruksinya. Dia terhina dan setuju. Dia mengatakan padanya bahwa dia hanya memberikan izin untuk mengekspresikan keinginan batinnya. Dia mengirimnya ke malam hari untuk berjalan di sisi liar. Kemudian, dia meminta bantuannya, dan tak lama kemudian suaminya menerima panggilan telepon dan foto. Kemana arah segitiga ini?

ULASAN : – Rinko Tatsumi (Asuka Kurosawa) bekerja sebagai konselor telepon di hotline bunuh diri di area Tokyo. Kami melihatnya sebagai orang yang menyenangkan tetapi mungkin agak tidak yakin pada dirinya sendiri saat melakukan pekerjaannya, dan kami melihatnya di rumah, di mana dia sangat jauh dari suaminya, Shigehiko (Yuji Kohtari). Dia menerima paket aneh melalui pos di mana dia menemukan foto-foto erotis dirinya yang voyeuristik. Paket lain berisi ponsel. Fotografer memanggilnya, dan dia mendapati dirinya terlibat dalam hubungan dengan seorang penguntit yang mengancam akan membunuhnya jika dia memberi tahu siapa pun. Singkatnya, ini adalah “thriller erotis” bergaya Brian De Palma, dengan kepekaan logika mimpi horor khas Asia. dan semburan surealisme yang diilhami Terry Gilliam. Sebagai film bergenre Jepang, ini memiliki karakteristik umum yang bekerja dengan baik di beberapa film tetapi tidak begitu baik di film lain: film ini dimulai dengan sangat tegang dan menegangkan, tetapi membuat belokan yang aneh, miring, dan ambigu di tengah jalan, kemudian diakhiri hampir dengan pengabaian. Di sini perkembangannya agak rapuh, dan bertanggung jawab atas sebagian besar pengurangan poin dalam peringkat saya. Secara gaya, Snake of June lebih dari sekadar mengesankan. Sutradara Shinya Tsukamoto, sutradara di balik film-film bergenre Jepang terkenal seperti Tetsuo (1988) dan Bullet Ballet (1998), mengambil petunjuk dari film-film bergenre Hollywood baru-baru ini dan mengalahkan sinematografi yang cenderung monokromatik dengan hanya memotret dalam warna hitam putih dan mewarnai film tersebut. biru selama pemrosesan. Juni adalah musim hujan di Jepang (judulnya merujuk sebagian ke bulan), dan Tsukamoto mengatur film di tengah hujan yang hampir konstan dan sering kali deras. Efek gabungannya sangat halus; itu melankolis tapi sensual pada saat yang sama, dan membangun mood yang sempurna untuk cerita. Tsukamoto membuat langkah terpuji dalam memilih tiga kepala sekolah yang sama sekali tidak konvensional dalam hal usia dan penampilan. Kurosawa lebih tua dari “bom seks” pada umumnya, dan bahkan terlihat sedikit lebih tua dari yang sebenarnya saat pengambilan gambar. Tsukamoto membuatnya sedikit “bermuka masam”, membuatnya agak norak. Kohtari terlihat hampir cukup tua untuk menjadi ayahnya (dibantu oleh mahkota botaknya), dan Tsukamoto sendiri berperan sebagai penguntit paruh baya (sekali lagi terlihat lebih tua dari usianya yang sebenarnya). Pilihan castingnya cerdas, karena membuat film ini menjadi lebih bisa dipercaya, dengan lebih banyak orang “sehari-hari”. Tentu saja, Rinko dari Kurosawa masih cukup seksi, dan menjadi semakin seksi seiring berjalannya film, sebagian karena perilakunya dan sebagian lagi. karena transformasi fisik halus yang dia alami. Penguntit Tsukamoto, Iguchi (salah satu kemungkinan “ular” dari judul), cukup terpelintir dalam banyak tindakan fisik yang dia tuntut dari Rinko (dan jauh lebih bejat dalam manipulasi Shigehiko selanjutnya, yang mendekati siksaan), tetapi mereka berjumlah untuk dia berkembang dalam seksualitasnya, meskipun hubungan awal antara Rinko dan Iguchi yang hampir paksa memaksa. Ide dasar dari film ini cukup mudah, meskipun Tsukamoto melempar garis singgung yang lebih surealis mungkin dimaksudkan untuk membuang penonton agak (beberapa adegan, seperti sebagai yang aneh yang melibatkan “penis logam” (kiasan ular lainnya) yang digunakan Iguchi untuk menghukum Shigehiko, sengaja dibuat ambigu — Tsukamoto mengatakan di DVD ekstra bahwa bahkan dia tidak yakin apa artinya). Intinya adalah bahwa Iguchi, yang diselamatkan dari bunuh diri oleh Rinko, telah menyadari bahwa hidup harus dijalani sepenuhnya di setiap saat–secara emosional dan fisik/pengalaman. Dia berterima kasih kepada Rinko untuk menghasilkan semacam kebangkitan untuk ide ini, dan ingin membalas budi, terutama karena dia menyadari pernikahannya yang hampa secara emosional dan keinginan duniawinya yang tidak terpenuhi. Setiap karakter berkembang seiring berjalannya film, mencapai realisasi lebih lanjut dari ide sentral, bahkan merangkul pengalaman rasa sakit dan malapetaka yang akan datang (yang mungkin mengapa Rinko diperlihatkan tidak mendapatkan perhatian medis yang dia butuhkan). Apa yang membuat film ini begitu kontroversial , selain dari adegan seksnya yang agak memutar (yang terutama masturbasi), adalah bahwa perkembangan karakter positifnya adalah melalui Sadean, non-konsensual, tindakan jahat termasuk atau berbatasan dengan pemerkosaan, pembunuhan, pemerasan, pemenjaraan palsu, dan sebagainya. Ini bukan film untuk orang yang lemah hati, atau siapa pun yang tidak menyukai moralitas abu-abu. Meskipun diperlukan untuk pengembangan karakter, perubahan yang terjadi di tengah film saat Iguchi mulai berfokus pada Shigehiko alih-alih Rinko juga menandai titik di mana semua ketegangan thriller indah yang dibangun Tsukamoto di babak pertama ditinggalkan. Rinko telah mengambil arahan yang disarankan Iguchi dengan sukarela–kami melihat dia menjadi semakin berani saat dia menikmati jiwa bebasnya yang baru ditemukan, Shigehiko dengan cepat tampak bersedia tunduk, dan Iguchi mulai tampak sedikit lebih menyedihkan daripada mengancam. Setelah apa yang terjadi sebelumnya, adegan terakhir sedikit anti-klimaks, setidaknya pada level “mendalam”. Bukan karena paruh kedua tidak menghibur, tetapi nadanya sangat berbeda – sampai-sampai kadang-kadang terasa seperti film yang berbeda. Namun, A Snake of June sukses secara keseluruhan. Seperti banyak film bergenre Asia, Anda harus menonton tanpa mengharapkan plot linier yang terbungkus rapi yang bisa berfungsi sebagai argumen logis. Dilihat dalam kerangka berpikir yang benar, Anda akan menemukan banyak hal untuk dinikmati.