ALUR CERITA : – Sebuah kisah yang diceritakan dengan tenang tentang Vincent seorang tukang las di sebuah pabrik besar dan tampaknya beracun di sepanjang Rhône, tinggal di sebuah desa bersama putra, istri, dan ibunya, tidak banyak bicara satu sama lain.

ULASAN : – Setelah Anda dapat melewati gagasan bahwa 74- penulis-sutradara Otar Iosseliani yang berusia satu tahun tidak membuat film-film linier tradisional, tetapi pengiriman yang berlebihan dari kehidupan sehari-hari, Anda mungkin menikmati kejar-kejarannya yang menakjubkan. Iosseliani adalah seorang satiris yang sangat lucu, bersahaja, dan absurd yang datar. Jacques Tati adalah salah satu pengaruh Iosseliani (seperti yang dia akui dengan bebas), dan banyak sentuhan Tatiesque yang unik ditampilkan sepenuhnya dalam film ini dan film Iosseliani lainnya. Frame-nya tidak begitu peduli dengan plot seperti dengan orang-orang yang tampaknya sangat sibuk sementara mereka sebenarnya tidak melakukan banyak hal sama sekali. Ini adalah pandangan Iosseliani tentang dunia: hidup sebagai kebosanan dan kepentingan ilusi, hidup dipenuhi dengan orang-orang yang tidak terlalu yakin dengan apa yang mereka lakukan di Planet Bumi. Vincent (aktor Prancis Jacques Bideau) bekerja di pabrik kimia menjijikkan yang menyemburkan awan polutan yang sangat besar, namun merokok sama sekali tidak diperbolehkan di tempat itu. Vincent adalah seorang pelukis yang malang tapi bermaksud baik, yang sering diabaikan oleh anak-anaknya yang busuk (mereka selalu menyuruhnya untuk tersesat). Ayah Vincent (Radslav Kinski) menyuruhnya berlibur dan “mewah” dalam pembiakan yang hebat dasar budaya Barat, untuk menemukan akar sejarah masyarakat modern kita yang besar. Jadi Vincent pergi ke Venesia, di mana dia dan turis lainnya mengitari kanal dengan perahu, tidak ke mana-mana dan tidak melihat apa-apa. Dia memanjat atap bersama seorang Venesia, yang menunjukkan kepada Vincent sederetan bangunan pabrik kuno yang kotor — antitesis dari fasad Venesia yang biasanya romantis — dan dengan bangga berkata: “Ini Venesia”. Vincent mengirimkan kartu pos Piramida kepada ibunya, yang merobeknya, tidak tertarik sedikit pun. Dia bertemu pamannya (Iosseliani sendiri), yang sebenarnya adalah seorang penipu flamboyan, seorang awam yang berpura-pura menjadi semacam “bangsawan” yang merekam musik piano dan berpura-pura dialah yang bermain. Vincent kembali dari pengembaraannya, setelah mencapai dan mengalami sangat sedikit dari apa pun. Tidak ada sutradara lain di dunia yang seperti Iosseliani. Banyak sekali teknik “distancing” Brecht dalam karya sutradara kelahiran Georgia ini. Ada dialog yang relatif sedikit, dan dia jarang, jika pernah, menampilkan close up — layar selalu penuh dengan karakter dalam long shot yang selalu mencoba melakukan sesuatu, atau pergi ke suatu tempat, bahkan jika itu di seberang jalan dan kembali lagi. Absurditas tujuan manusia adalah motif yang berulang dalam karya Iosseliani. Aspek penting lainnya dari film sutradara adalah perbedaannya dari pusat aksi sinematik yang biasa (yaitu latar depan). Teknik ini disempurnakan oleh Jean Renoir dalam bukunya yang brilian “Rules of the Game” (1939) dan diulangi sebagian dua tahun kemudian dalam “Citizen Kane”. Sejak itu, teknik ini telah digunakan dengan sangat baik, terutama oleh Robert Altman. Ioselliani menghidupkannya dengan cemerlang di sini. Banyak momen hebat dalam film-filmnya — lihat misalnya Adieu, Plancher des Vaches (1999) (Farewell, Home Sweet Home) — terjadi di latar belakang. Ini adalah cerminan dari pandangan dunia Iosseliani: apa yang terjadi di belakang kita seringkali lebih penting daripada apa yang terjadi di depan kita. Humor Iosseliani selalu diremehkan. Tidak ada momen-momen dagelan dalam film-filmnya — hanya orang-orang nyentrik dan tidak fokus yang melakukan banyak hal konyol. Kita semua menjalani kehidupan yang tenang, meskipun kita yakin tidak. Hidup pada akhirnya adalah proses perpindahan dari satu pengalaman yang membosankan ke pengalaman berikutnya. Tidak ada yang menunjukkan ini lebih baik, atau melakukan ini lebih baik, daripada Otar Iosseliani.